關于文學創作，有這樣一個歪理。
「天下文章一大抄」。
文章寫得好不好，全看你會不會抄。
在古代啊，會抄和不會抄是兩回事，能不能「抄」出一個前無古人后無來者的水平，那又是另外一重境界了。
唐朝詩僧皎然《詩式》中，說創作有三偷之說：偷語、偷意、偷勢。
可見古人作詩，經常參考前人的作品，利用借用、化用等手段，將前人詩句融匯入自己的作品之中，再抒發自己的情感。
事實上，古人對于化用這件事并不覺得奇怪、可恥，反以為榮。
黃庭堅在給外甥的信《答洪駒父書》中談到文學創作的觀點，「自作語最難，老杜作詩，退之作文，無一字無來處，蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。」
他認為，古人下筆如有神，都是能夠真正地熔鑄萬物于一爐，即使引用古人的語句用于自己的文中，也都如一粒靈丹，有化腐朽為神奇之功效，所以諄諄教誨外甥要多讀古人的書，然后可以到達古人的境界。
比如李賀在《金銅仙人辭漢歌》中有一名句，「衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老」，被許多后人化用在自己的作品里。
孫洙《河滿子·秋怨》：天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。
歐陽修《減字木蘭花·傷懷離抱》：傷懷離抱，天若有情天亦老。
元好問《蝶戀花·春到桃源人不到》：天若有情天亦老。世間原只無情好。
[毛.澤.東]《七律·人民解放軍占領南京》：天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
下面這些經過詩人的妙手改動過的詩句，你更喜歡原詩，還是改動過的詩境？
林逋：從江為那里借鑒了一句，聽說大家一致好評！
01
山園小梅二首
【宋】林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」一句是詠梅的名句，化用了五代南唐江為的殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」。
原本只剩一句殘句，林逋將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，構成了一個統一和諧的主題、意境。
葉紹翁：不得不承認，一枝紅杏出墻頭的意境，真的很美！
02
游園不值
【宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
「春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來」化用了唐代詩人吳融的詩句「一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁」。
詩人這樣改動，使此句形象鮮明，構思奇特，「春色」和「紅杏」都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：「春色」是關鎖不住的，「紅杏」必然要「出墻來」宣告春天的來臨。
秦觀：隋煬帝也是很有詩才的人啊。
03
滿庭芳·山抹微云
【宋】秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也？
襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」一句化用了隋煬帝楊廣的《野望》：「寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。」
秦觀抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以「無言」之筆言說得淋漓盡致。
晏幾道：此乃妙句！興來填詞一首！
04
臨江仙·夢后樓台高鎖
【宋】晏幾道
夢后樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
「落花人獨立，微雨燕雙飛」化用五代詩人翁宏的《春殘》：「又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。」
「落花」、「微雨」本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢后酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。
王勃：好評率百分百的佳句，真的很妙！聽說沒人不喜歡！
05
滕王閣序（節選）
【唐】王勃
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，
雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」化用了南北朝詩人庾信的《馬射賦》之句：「落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色」。
彩霞自上而下，孤鶩自下而上，好似齊飛，青天碧水，天水相接，上下渾然一色，句式上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成「當句對」的特點，此句千古流傳，為后世吟唱不絕。
可見化用之手法，最關鍵的還是要融入自身真摯的感情，才能讓詩句打動人心。
用前人的典故很常見，有的沙里淘金使光輝不被埋沒；有的錦上添花使之更招人喜歡；有的移花接木別出心裁翻出新意，叫人不服不行！
